Rencontre avec Gaëtan Viaris. Autour de sa poésie traduite en arabe “fragments nomades” et son projet photographique à partir du film “143 rue du Désert” (de Hassen Farhani)

Gaëtan VIARIS est artiste photographe et membre de la Cicilm, nous l’avions rencontré au salon de la revue à Paris en octobre 2019 où il nous présenté son album de création “fragments nomades”(2005-2009) en maquette papier constituée d’un ensemble de dix-neuf textes traduits en arabe littéraire et illustrés avec des photographies prises lors de ses séjours dans les déserts d’Algérie, du Mali et de Sinaï .

Gaëtan s’intéresse dans la cadre des ses études sur l’image, résidences de création et installations artistiques à la représentation photographique en noir et blanc de tableaux des beaux-arts du passé notamment (peinture ancienne des XVI e et XIX e siècles, sculpture et céramique) dont il propose une réinterprétation visuelle sur un support “triyptique”. Avec son appareil argentique, il fait redécouvrir ou lire ainsi l’œuvre travaillée autrement aux spectateurs. trices ou regardeurs.euses.

Nous nous étions revus lors du MODEL ( Maghreb orient des livres) de Paris en février 2020) puis en visioconférence le 3 Juillet 2020 à l’issue du cycle de rencontres organisées par la CICLIM et Coup de soleil. L’entretien a été réalisé durant ma résidence doctorale au Laboratoire Legs-Université Paris 8 (dans le Bâtiment de Recherche au Campus Condorcet) dans le cadre de ma recherche sur la pratique de l’espace chez Tahar Djaout depuis sa poésie. Mes travaux s’inscrivent dans le champ des études de l’espace alliant à la perspective géopoétique, l’analyse culturelle et géopolitique (des constellations) de la figure de genre chez Sarah Haider (dans la littérature algérienne d’extrême contemporain).

À la suite de deux heures de visioconférence, Gaëtan nous a entretenu essentiellement de son inédit : ‘”fragments  nomades” écrit en français et traduit en arabe par Abdecelem Ikhlef (responsable du département Art et Culture, l’Université Mentouri de Constantine). Les thèmes qu’abordent le recueil  au travers les poèmes qui se donnent à lire comme des “haïkus” en français-arabe et les photographies sous forme de “triptyques” sont élémentaires pour redécouvrir la figure du Sahara que révèle une écriture  intense issue de sa fréquentation de la culture japonaise, de sa sensibilité à la poésie en langue arabe, ainsi que son expérience  physique et sensuelle du désert à la frontière entre l’Algérie et du Mali.

Même si le recueil a fait l’objet des plusieurs lectures en France et en Algérie, mais lui avions proposer une lecture croisée de vive voix avec une attention portée surtout sur la sonorité de la graphie et la métaphore en arabe en écho aux éléments naturelles cosmiques qu’abritent “pierres” et “Marche”.

Après cette lecture avant-goût, nous avions discuté à la fois du problème de la traduction des métaphores dans la langue arabe littéraire que posent ces deux textes notamment, de l’importance du travail de la traduction vers cette langue en poésie et dans les beaux-arts et sa collaboration avec plusieurs traducteurs dont Abdecelem Ikhlef. Nous avions évoqué aussi, lors de mes deux lectures, la question de l’esthétique de la graphie (qui s’avère mouvante, résonnante, répétitive et suscite l’ouïe et l’oeil du lecteur. trcie-regardeur.euse)comme dans un tableau d’art) en rapport à la technique qu’il applique en photographie sur le poème (le procédé argentique et la forme tryptique).

Pierresen arabe traduction Abdeclem Ikhlef 

Pierres pierreuses et montagnes pierreuses

sentiers périlleux et torrents pierreux

murs de pierres  et champs de pierres et tombeaux de pierres

sarcophages de pierres

tablettes de pierres

pierres millénaires

pierres vénérables

pierres vulnérables

pierres sonores

labyrinthes de pierres

sentinelles de pierres

pierres levées ou orthostates

devant toi<des pierres

derrière toi<des pierres

sous tes pas encore

d’autres pierres

pierres anonymes

pierres brûlantes du midi

pierres glacées de la nuit

pierres grisâtres ou pierres jaunâtres

pierres précipitées

pierres brisées

qui se dérobent sous toi

dans un entrechoquement pierreux

déséquilibrant ta marche à chaque pas

pierres pointues  râpeuses et raboteuses

qui deviennent autant d’arêtes coupantes

de poignards aiguisés

elles usent tes bottes tes brodequins et tes naïls jusqu’à l’usure

Fatale !

Visuel  extrait du film « 143 rue du désert » de Hassen Ferhani   photographié selon ma méthode habituelle à partir de la bande annonce  du film présenté en triptyque  que l’artiste-photographe associé  visuellement avec le texte ‘tempêtes’ extrait  de l’album ‘fragments nomades ».
Visuel en noir et blanc pour accentuer  l’impression de tempête en écho à son texte  “tempête” présenté ici en français et en arabe.

En marge de ses photographies et de son recueil tel qu’il a été traduit, photographié et dans le contexte de ses écrits sur le Sahara, Gaëtan nous a parlé aussi de l’intérêt qu’il porte pour le cinéma en général dans le cadre de ses recherches d’où son projet sur l’un des films du cinéaste Hassen Ferhani:”143 rue du désert » . Il (sorti en salle en 2019) traite du thème du désert  à travers des fragments représentant le récit de vie de  Malika  (l’ héroïne) et son monde partagé avec les routiers au travers une belle traversée bourrasque sur la route du Désert algérien.

L’image (ou le triptyque ) que l’artiste propose de ce désert qu’il nous donne à regarder et à écouter est triptyque (cliché répétitif présentant le même angle de la photographie travaillé sur un extrait de la bande annonce du film avec trois points de vue différents), argentique (en noir et blanc) et asymétrique faisant écho à “tempêtes” (ci-haut présenté de manière graphique en trois tableaux) nous conviant ainsi à une à mon sens à une expérience sensorielle bouleversante et dynamique de la tempête telle une anamorphose du cri strident du monde encore infranchi dont on ne connaît que quelques fragments mouvants du vivant.

L’artiste a nombre de publications  sur le cinéma d’Alfred Hitchcock (études déjà publiés en ligne dans la revue TK-21), ainsi que des travaux et collections  photographiques (personnels et collectifs sur divers sujets) exposés dans des lieux publics et des musées américains et européens dont “Anamorphose d’un regard”( Centre culturel d’Alger,2008)”Villes et valises” (Université Mendès de Strasbourg 2000), “Entre-actes,” Ecole des beaux-arts de Châtellerault sut “l’Ancien théâte” de la ville de Châtellerault, 1997), “L’angle donne corps” (Médiathèque André Malraux Tourcoing, 1997), “Saisie du corps, saisie du geste” Galerie de l’ISEA Paris 1993,” La peinture française dans les musées américains” (Centre culturel de l’Ambassade de France 1990).